元青花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱(chēng)作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過(guò)配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤(pán)、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺(jué)，沒(méi)有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。
在研究元青花方面，有些行家也做過(guò)真假的胎質(zhì)對(duì)比，釉色對(duì)， 這也說(shuō)明對(duì)鑒別元瓷真?zhèn)舞b別大有幫忙，但真正元青花的基本特征是什么?胎釉是一方面，但大的特點(diǎn)是，1釉下虛斑，2釉下鐵質(zhì)溶斑，3鼓包爆釉，4釉下吐沫釉斑，5橘皮紋現(xiàn)象，說(shuō)到1-3這不能不提到胎質(zhì)，大家也知道元瓷胎質(zhì)腐料不精，有顆粒感和鐵質(zhì)成分。

這不免在胎面上留下虛坑，在高溫下鐵質(zhì)會(huì)溶化，滲出胎面，定在釉下，因?yàn)樘ベ|(zhì)選料不精也會(huì)留下石質(zhì)顆粒，而這種顆粒會(huì)聚積高溫，在經(jīng)幾時(shí)間的濕化這顆粒就會(huì)釋放熱能，形成鼓包甚至爆釉，這種情況如建筑用石灰是一個(gè)道理。

所不同的是瓷是有密度的，里面的石質(zhì)顆粒所聚積的熱能就經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的外在條件才能形成 鼓包在明代中期早到洪武也有，要鑒別元或明的鼓包是，元代鼓包上的汽泡坑大而深，布局疏朗，而明代是小而密，“坑淺” 而吐沫狀釉{即老化釉}這是元代釉果和堿配方的長(zhǎng)時(shí)間的元素的反應(yīng)，這一現(xiàn)象洪武瓷尤甚。

說(shuō)到橘皮紋，有藏友說(shuō)康熙后到道光也有這一現(xiàn)象，錯(cuò) 橘皮紋不同于清代的波浪釉，而它是汽泡導(dǎo)致的橘皮紋現(xiàn)象，你如不信你可拿著元瓷斜對(duì)光線，你在用一60倍放大鏡找到凹下去的面，然后你慢慢移正正視器面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)凹下的這個(gè)面的釉下有一個(gè)汽泡 凸起的面上釉下是沒(méi)有汽泡的，這就是橘皮紋的形成 現(xiàn)在高仿的 只能仿畫(huà)工 器型 胎質(zhì) 青料 甚至柴窯仿燒。

但有以下幾方面是仿不出的，1鼓包爆釉，2老化斑{即吐沫釉斑}3酥脆的透明釉，有人說(shuō)過(guò)元青花的青白釉的釉玉質(zhì)感強(qiáng)，這是錯(cuò)誤的說(shuō)法，真正玉質(zhì)感的是卵白釉 而青白釉才是玻質(zhì)感強(qiáng)。


現(xiàn)在仿的元青花都是釉質(zhì)不透明，青料和施釉形成的是混狀，沒(méi)有真品的層次感，無(wú)論怎樣風(fēng)吹爆曬 深埋，牛皮打磨 酸咬 水泡的做舊，永遠(yuǎn)達(dá)不到老瓷的玉質(zhì)和玻質(zhì)感 怎樣鑒別真假，這一找鼓包，二看釉下，看虛斑，看鐵質(zhì)溶斑，如下面圖片。

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