陶瓷作偽起源于清代末年，到民國時期盛；進入20世紀80年代中期以后，又掀起一股新的浪潮，大有超過民國之勢。鴉片戰(zhàn)爭以后，中國淪為半殖民地社會，帝國主義列強在中華大地上進行瘋狂的掠奪。文物珍寶當然不能逃脫此厄運。但傳世品和出土文物畢竟有限，于是乎，制作假古董的行業(yè)便應運而生。從清末到民國期間，假古董作了多少，至今沒有人能統(tǒng)計出詳細數(shù)字。但在20世紀70年代，國外發(fā)明了熱釋光斷代法，用這種科學方法測定，國外某個收藏中國唐三彩甚多的有名的大博物館，其唐三彩幾乎全是偽品。由此可窺，作偽數(shù)量之一斑。
鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代名窯中以“釉具五色，艷麗絕倫”而樹一幟。古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。傳統(tǒng)鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、紅、蔥翠青……釉中紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可謂紛彩爭艷。釉質(zhì)乳光晶瑩，肥厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之美。 鈞窯燒成溫度已經(jīng)達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統(tǒng)鈞窯胎質(zhì)細膩，釉色絢麗奪目的特點，又結(jié)合了現(xiàn)代審美，器形飽滿玲瓏。特研制的瑪瑙釉水在燒制后形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的流紋給人無限遐想的空間。
每一件官窯瓷器，從紋飾到器形，在起初的樣稿階段，皇親自參與設計和審定?？涤呵换实蹚男【?由名師教學開悟，都有較高的文化修養(yǎng)和審美眼力，加上又是全國藝術(shù)家的合力打造，使得官窯佳器成為當時藝術(shù)含量的結(jié)晶，成了皇帝的癡迷物，皇 帝平時把玩欣賞的“玩具”。畫只能欣賞，只有官窯器既能欣賞又能把玩，由此受到皇權(quán)的鼎力支持：傾全國之力、之財、之智慧打造而成。 所以，每一件稱得上正官窯的佳器，都是找不出半點瑕疵的。無論是從型到紋飾，從胎到釉，從底足到落款，全是那么的無缺。有藏家說過“真正的官窯器即使外行也看得懂，至少覺得它特別優(yōu)美”這話不無道理。在懂行的人眼里，它更是有生命的，欣賞中仿佛聽到制瓷藝人發(fā)自肺腑的沉吟；宮廷畫師靈感的呼喊； 督窯官戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的傾訴……彼此進行了心靈深處的交流。
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