攝影是一種再現(xiàn)事物的工具,因為太常見,以至于我們經(jīng)常無法理解這個工具有多么復(fù)雜、棘手。事實上,我們觀看照片時多半漫不經(jīng)心,稱不上是「閱讀」。我們認為攝影包含了這個世界,而我們詮釋攝影的方式也極其接近我們對世界的詮釋,雖不盡然相同。攝影創(chuàng)造了我們與世界的對話,但這個對話卻從不中立,特別是由衛(wèi)星或監(jiān)視器所拍攝的影像。而即使相機本身、甚至攝影者本身是中立的,觀者也從不中立。
攝影為所有的記憶效力。人們透過攝影支撐自己對世界的觀點,但快門一旦打開,拍出的影像卻僅能呈現(xiàn)消逝的事物。影像在瞬間成為記憶的主體。當然攝影并不等同于記憶,而只是記憶的線索。影像線索提醒了我們,某些事物確實曾經(jīng)存在,然而,這只是現(xiàn)實的再現(xiàn),并非現(xiàn)實本身。
相機是常見的現(xiàn)代工具之一,和電腦與手機一樣普及。事實上,有些相機本身就是電腦兼手機。至少在都會地區(qū)中,幾乎所有人都拍照,若說有人從未入鏡,大概不太可能。當我們在城市e走動、購物或是開車時,也都有自動相機對著我們拍攝,而這些相機甚至不是由人類直接操控。
人們有很多理由拍照,更重要的是,照片的用途難以計數(shù),有些動機純良,有些則否。攝影者用照片為節(jié)日留念、記錄兒女成長、別具心裁地表現(xiàn)自己、記下自己對世界的觀點,或是用來改變他人對世界的看法。照片也同時可作為個人記憶的居所、歷史文件、政治宣傳品、監(jiān)視工具、色情作品,或是藝術(shù)品。我們認為照片的內(nèi)容都是事實,但攝影也可以是虛構(gòu)的創(chuàng)作、隱喻或詩歌。攝影屬于此時此地,但也是強大的時空膠囊。攝影可以是完全的實用主義,也可以表現(xiàn)夢境。
雕塑可作為兩個不同空間的分隔手段,起到了一種空間向另一種空間過渡的節(jié)點的作用,并在美學(xué)品質(zhì)的營造方面占有極其重要的地位。以雕塑的形式來紀念人與事。紀念性景觀雕塑重要的特點是它在環(huán)境景觀中處于中心或主導(dǎo)位置,起到控制和統(tǒng)帥全部環(huán)境的作用。主題性景觀雕塑通過雕塑的形象在特定環(huán)境中揭示某些主題,它同環(huán)境有機結(jié)合,可以充分發(fā)揮景觀雕塑和環(huán)境的特殊作用,由此彌補一般環(huán)境表意功能的不足,因為一般環(huán)境無法或不易具體表達某些思想。
銅雕人物雕塑的特點是豐富的,數(shù)量也在不斷的增多,可以雕塑武士、侍從、舞人不同社會地位的形象銅雕人物,這樣也就反映了社會生活的進步,雕塑的手法也在進步著。形象寫實,生動活潑。
城市雕塑藝術(shù)由于其材料的性、的規(guī)模和尺度等因素然而具有天然的紀念性、適宜從正面去展現(xiàn)和闡述那些與社會歷史有緊密聯(lián)系的事件、人物和觀念。它們表彰和謳歌那些在歷史上對國家和民族做出重大貢獻和業(yè)績的人物,銘記和紀念那些在歷史上有重大影響的事件。它們往往占據(jù)重要的位置,如城市的主要廣場,或是與被紀念對象有關(guān)的地方,而且還要留出進行紀念活動的公眾空間。
景觀雕塑中占大多數(shù)的是裝飾性作品,主要發(fā)揮著裝飾和美化環(huán)境的效應(yīng),這些作品大都設(shè)置在園林、街心花園、庭院或自然風(fēng)景區(qū)。這類作品布局可以靈活,不一定要占據(jù)重要的空間位置,其題材內(nèi)容非常廣泛。
借用地勢、地景設(shè)計布置雕塑是近些年來,景觀雕塑發(fā)展的一種新趨勢,如果說在傳統(tǒng)景觀設(shè)計中,雕塑與景觀的關(guān)系是點與面的裝飾關(guān)系,那么在利用場景空間造型的這類雕塑作品中,雕塑與景觀則實現(xiàn)了語言上的融合,在這些作品中,雕塑與景觀的界限變得越來越模糊,這些作品既可以說是運用雕塑語言作的景觀作品,也可以說是用景觀語言作的雕塑。
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