大明成化瓷器出手大明成化瓷器鑒定大明成化瓷器價格
成化瓷器的胎子潔白、細密，胎體輕薄秀美；釉子潔白肥腴，紋飾纖細活潑，大量采用雙勾平涂技法。
成化朝的官窯瓷有的繼續(xù)使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，但多數(shù)使用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也叫平等青，其特點是青花顏色清談典雅，藍中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜。
成化青花瓷常見紋飾有荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花苜蓿、蘭花桅子、寶相花、山茶花、牽?；ā⑸徎ò藢?、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥團龍、嬰戲仕女、八仙高士，以及梵文和藏文等。

器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。足外墻一般圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣。

常見官窯瓷器有碗、盤，杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、盞托、梅瓶、玉壺春瓶、梨壺等，絕大多數(shù)是小件器，“成化無大器”之說
成化瓷，可謂瓷如其人。正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》所說，明代永宣以后，瓷器的風格在正統(tǒng)、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮(zhèn)御窯廠恢復燒造時，已經(jīng)改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其特的特色。此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，步一世。正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、斗彩為，本篇主要來聊聊成化青花。

成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。發(fā)色柔和，藍中閃灰，呈色穩(wěn)定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。

蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要采用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮(zhèn)御窯廠只能退而求其次，選用國產(chǎn)平等青料作畫。雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發(fā)灰，但這樣的發(fā)色與胎釉的結合卻恰到好處。成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似云遮霧障，若隱若現(xiàn)之感。后世青花亦有淡而發(fā)灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化皇帝朱見深，是明朝八任皇帝，在位23年。經(jīng)過正統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動亂時期（后被稱為空白期或黑暗期），差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官窯也重新走向繁榮發(fā)展的正規(guī)之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格步一朝，擺脫了洪武、永樂、宣德時期，瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對成化一朝瓷器有著的評價。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰。
說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷入皇位之爭的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮(zhèn)在與蒙古瓦剌部的交戰(zhàn)中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他11歲時，父親朱祁鎮(zhèn)重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時朱見深繼承了父親的皇位。由于他的命運曲折，朱見深18歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，并產(chǎn)生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮(zhèn)生產(chǎn)大量的瓷器，并且要求極為嚴格。在歷史檔案中雖找不到具體的數(shù)字，但《明史·食貨志》概括性地敘述了當時燒造數(shù)量之多：“成化年間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，多且久。
成化皇帝朱見深，是明朝八任皇帝，在位23年。經(jīng)過正統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動亂時期（后被稱為空白期或黑暗期），差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官窯也重新走向繁榮發(fā)展的正規(guī)之路。
所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格步一時，擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對成化一朝瓷器有著的評價。

成化皇帝為討萬貴妃開心，燒制大量精美瓷器。說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮(zhèn)在與蒙古瓦剌部的交戰(zhàn)中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他11歲時，父親朱祁鎮(zhèn)重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時朱見深繼承了父親的皇位。

由于他的命運曲折，朱見深18歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，并產(chǎn)生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮(zhèn)的生產(chǎn)大量的瓷器，且要求極為嚴格。在歷史檔案中雖找不到具體的數(shù)字，但《明史·食貨志》概括性地敘述了當時燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，多且久，費不貲。” 　　
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