作為務(wù)實藏家和初學(xué)藏家，能經(jīng)常參與到這些圈子，還是相當(dāng)不錯的，可以從這些草根藏家身上學(xué)習(xí)到很多有用的收藏知識和鍛煉“眼力”的機會。
收藏家馬未都的成功，雖然他說自己是遇到了好時機，但他大的特點是撿漏多，其中很重要的是他人脈廣，馬未都曾給老人搬煤球，還愿意跟刑滿釋放人員和收破爛的人交往，馬未都在不斷建立、鞏固和拓展人脈中，成了收藏界的大腕，為此馬未都說：

“收藏人脈比古玩更寶貴?！?br /> 國內(nèi)有朋友，國外也有朋友，在的朋友經(jīng)常觀看全世界拍賣行的情況，從而獲知某個藝術(shù)家的作品在世界范圍內(nèi)的行情，就告訴他某些作品在美國成交價相對較低，而在中國香港就會很昂貴。陳幼堅收集到朋友的這些
情報
后，通過比較之后再進行購買可以節(jié)約不少花銷。
搞收藏的，需要一些朋友，甚至是一些很特別的朋友，他們是藏品的
線人
，能讓你及時與藏品謀面，他們是你與藏品結(jié)緣的搭橋者。
高阿申也因此靠朋友撿了很多大漏。

為什么不能把作品鎖起來，等到市場回暖、價格反彈后再來賣？
這里邊當(dāng)然是有原因 的：是市場什么時候回暖，目前好的經(jīng)濟學(xué)家和營銷都預(yù)測不了，如果等待的周期是一年，對藝術(shù)家、投資者和經(jīng)營者來說，就算有壓力，也不是什么大 問題。
但如果回暖是兩年、三年，或者更長的時間以后，原來一起“抬轎”的那幫人還能不能繼續(xù)同舟共濟就很難說了。
其次是市場依賴一定的流動性來維持這 個產(chǎn)業(yè)和行業(yè)的存在。
再次是去庫存對藝術(shù)家來說可以加快藝術(shù)品價值轉(zhuǎn)換，獲得更多的現(xiàn)金流。

對于未來前景，國際大行仍然抱樂觀態(tài)度。
英國《金融時報》援引蘇富比歐洲暨美洲亞洲藝術(shù)司徒河偉的話稱，總體來看，國際拍賣行受到了充滿不確定性的金融市場的影響。但收藏藝術(shù)品的佳時機正是宏觀經(jīng)濟不穩(wěn)定的時候。
一方面藝術(shù)品的估值偏低，另一方面高凈值人群被其他事物分散了注意力。相比牛市，收藏家在當(dāng)前的環(huán)境里不需要經(jīng)過拍場長時間的競奪就能以適中的價格獲得心儀的藝術(shù)品。

趙旭告訴《環(huán)球時報》記者，受宏觀經(jīng)濟影響，中國藝術(shù)品市場的整體成交量從2012年開始下滑。那些普通藝術(shù)品會因為市場原因價格下降，變得更好成交。但真正的中國藝術(shù)品極其難找。中國藝術(shù)品市場發(fā)展30年來，重要的藝術(shù)品從未降價。另外，中國藝術(shù)品市場是一個非標(biāo)準(zhǔn)化商品市場，每家藝術(shù)品交易機構(gòu)、交易平臺、拍賣公司的運營狀況都不同。

新興企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)界、金融界的年輕化新買家迅速進場。新買家對藝術(shù)品市場的選擇和興趣點與傳統(tǒng)買家不一樣。
由于新買家挑剔，賣家惜售，很多經(jīng)典、、重要的中國藝術(shù)品在拍賣市場中出現(xiàn)的比例和數(shù)量急劇下降，中國藝術(shù)品市場在一段時間比較缺血?！安贿^這一局面是正常的，龐大的中國藝術(shù)品市場永遠會交易?！?/p>