北京玉器鑒定機(jī)構(gòu)
玉器的紋飾以及殘留的制作痕跡是直觀的鑒別依據(jù)。
古人制作玉器時(shí)，紋飾的制作絕非僅僅追求好看，而絕大多數(shù)有其特殊的內(nèi)在含義，越是久遠(yuǎn)的就越是如此。而由于古代玉器制作年代久遠(yuǎn)，沒(méi)有保留全套完整的加工器具給后人了解，文字記載玉器加工的程序和方法也僅僅是明代中晚期以后的事，距今也就幾而已。所以殘存在玉器表面的任何痕跡都是研究古代玉器制作的佳線索，因此也就成為鑒定古玉的有力依據(jù)。

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手頭：一般指玉器拿在手中的重量感。與玻璃和塑料等仿玉材料相比，玉料的密度較大，即手頭較重。許多仿玉大多在器形、紋飾、顏色、亮度等各方面都可以惟妙惟肖，但拿在手里一掂，卻輕飄飄的。手感：是指玉對(duì)溫度變化惰性的性質(zhì)，常見(jiàn)玉料絕大部分是晶質(zhì)集合體，有較好的傳熱性，所以手摸玉器，會(huì)有冰涼感。但有些仿品系用玻璃或塑料制成，用手摸，很快冰涼感即消失。光亮：玉器光亮有兩種，一種叫“膠亮”，指玉件過(guò)完膠砣后，不用拋光罩亮直接上蠟。而“高亮”，指玉件過(guò)完膠砣后，先用拋光粉罩亮，再上蠟。

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總之，古代玉器的鑒定，包括理論與實(shí)踐結(jié)合兩個(gè)方面，經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)際摸索，找出其歷史發(fā)展的規(guī)律，進(jìn)而總結(jié)出一套切合實(shí)際的方法，并在實(shí)踐中不斷總結(jié)，不被固有的信條束縛，才能有所突破，有所建樹(shù)。

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清代玉器的題材十分豐富，有人物、動(dòng)物、印璽、牌飾、瓜果梨桃、花卉、文字、花片、帶板、龍勾、鼻煙壺、文房器物等等。雖然題材不同工藝技術(shù)處理方式也不一樣，但不同的器物都具備不同的特征和標(biāo)準(zhǔn)。在這種復(fù)雜的情況下，鑒定清代玉器的新老真?zhèn)危鸵笠莆者@些玉器的真品標(biāo)準(zhǔn)，依靠這些標(biāo)準(zhǔn)便能夠識(shí)別贗品。

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清代玉器的真?zhèn)舞b定難度，要比高古玉的識(shí)別難度大的多。原因是有很多清代玉器沒(méi)有入過(guò)土，因此玉器的整體效果上沒(méi)有入土必有的各種特征。有些既便入土，但不超過(guò)三五的地下埋藏，對(duì)玉器的侵蝕并不嚴(yán)重，特征也不十分明顯。

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要認(rèn)識(shí)各種玉器材料的基本結(jié)構(gòu)特征，并且要知道硬度、密度的不均勻性及玉石材料的可滲透性。當(dāng)掌握了玉石材料的基本特性以后就能夠分析古玉在特定環(huán)境和條件下，埋藏的時(shí)間長(zhǎng)短，對(duì)玉器本身應(yīng)該造成的影響，有哪些氧化腐蝕特征，并掌握其演化過(guò)程的各種特征規(guī)律。而贗品不是根據(jù)材料的特性，也不根據(jù)真品的各種特征，只是根據(jù)真品的表面效果進(jìn)行模仿，違反了自然氧化和演變的規(guī)律，與真品有本質(zhì)上的差別。