一、古典風(fēng)格:
古典風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國(guó)維多利亞或法國(guó)路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境了民族文化淵源的形象特征。
二、新古典風(fēng)格:
這里的新古典是指廣義的新古典，是指當(dāng)代設(shè)計(jì)界與藝術(shù)界以各時(shí)期的古典元素作為底蘊(yùn)，全面吸收的一種再表現(xiàn)，它包容了古典、十九世紀(jì)新古典、當(dāng)代新古典等多時(shí)期的作品。
三、現(xiàn)代風(fēng)格
現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖手法。鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人W.格羅皮烏斯對(duì)現(xiàn)代建筑的觀點(diǎn)是非常鮮明的，他認(rèn)為“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”。“建筑沒(méi)有，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用的形象”。當(dāng)時(shí)的代表人物還有Le.柯布西耶和密斯。凡。德。羅等?，F(xiàn)時(shí)，廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造型簡(jiǎn)潔新穎，具有當(dāng)今時(shí)代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。

四、后現(xiàn)代風(fēng)格:
后現(xiàn)代主義一詞早出現(xiàn)在西班牙作家德。奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語(yǔ)類(lèi)詩(shī)選》一書(shū)中，用來(lái)描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國(guó)在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對(duì)后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺(jué)形象來(lái)評(píng)價(jià)，需要我們透過(guò)形象從設(shè)計(jì)思想來(lái)分析。
后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P.約翰遜、R.文丘里、M.格雷夫斯等。
五、歐式古典歐式古典風(fēng)格起源歐洲古羅馬帝時(shí)代，由于物質(zhì)的豐富，開(kāi)始奢侈的生活，室內(nèi)裝修的特點(diǎn)為、莊重、厚實(shí)、室內(nèi)軟飾多加入浮雕、圓雕等藝術(shù)元素。產(chǎn)品特點(diǎn)：以石頭、鐵器為主要材料。
六、新古典主義
新古典主義源于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰。
新古典主義又不同于17世紀(jì)盛行的古典主義，它排擠了抽象的、脫離現(xiàn)實(shí)的美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術(shù)形象。新古典以古代美為，從現(xiàn)實(shí)生活中吸取營(yíng)養(yǎng)，它尊重自然追求真實(shí)，以及對(duì)古代景物的偏愛(ài)，表現(xiàn)出對(duì)古代文明的向往和懷舊感。
當(dāng)代新古典更抽象、更簡(jiǎn)潔，更有時(shí)代性。
關(guān)鍵詞：古典風(fēng)格、當(dāng)代表現(xiàn)、
特點(diǎn)：簡(jiǎn)化、舒展、悠閑。
產(chǎn)品以玻璃、水晶、樹(shù)脂、鐵藝、金屬為主要材料。

七、美式田園：
在美國(guó)立之前，建筑與室內(nèi)大多采用歐式，主要是在英國(guó)洛可可風(fēng)格基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，這些多種國(guó)家混合的樣式也被稱(chēng)為“殖民地時(shí)期風(fēng)格”，由于美國(guó)的大工業(yè)特色，風(fēng)格更趨于簡(jiǎn)化、粗獷、但更強(qiáng)調(diào)自由、明朗的氣氛，富裕之家也多放入東方的家具與擺設(shè)為時(shí)尚。
關(guān)鍵詞：既有法國(guó)的浪漫，又有英國(guó)的紳士。
特點(diǎn)：粗糙、大尺寸，不拘小節(jié)，講究大氣之美，生活、舒適、實(shí)用。
產(chǎn)品以鐵藝、大片彩色玻璃為主要材料。

八、輕奢風(fēng)格
輕奢風(fēng)格，簡(jiǎn)潔，低調(diào)風(fēng)格注重硬裝修手法的簡(jiǎn)潔，但也并不像一般的簡(jiǎn)約風(fēng)格那樣隨意。
現(xiàn)代與古典的融合。低調(diào)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以現(xiàn)代與古典并重的設(shè)計(jì)原則，硬裝修中強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，通過(guò)家具和部分軟裝來(lái)體現(xiàn)古典風(fēng)格是低調(diào)的重要特征。

溫馨舒適。設(shè)計(jì)的目的是生活享受，這種享受除了滿(mǎn)目所及的視覺(jué)之外，滿(mǎn)足于身心感受的感也是至關(guān)重要的。

九：北歐風(fēng)格
北歐風(fēng)格（Nordic style）是指歐洲北部國(guó)家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國(guó)的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格（主要指室內(nèi)設(shè)計(jì)以及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)），具有簡(jiǎn)潔、自然、人性化的特點(diǎn)。
北歐風(fēng)格在使大眾利益得到關(guān)注的同時(shí)，北歐設(shè)計(jì)沒(méi)有缺失對(duì)小眾的關(guān)懷。例如消除殘障人士在生活上的不便，為其設(shè)計(jì)便捷的人性設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)公平。它們都體現(xiàn)了北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)對(duì)人的周全關(guān)心。

特點(diǎn)
、在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地三個(gè)面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來(lái)區(qū)分點(diǎn)綴。
第二、在家具設(shè)計(jì)方面，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具，實(shí)際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣。如果說(shuō)它們有什么共同點(diǎn)的話那一定是簡(jiǎn)潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧?kù)o的北歐風(fēng)情，絕非是蠱惑人心的虛華設(shè)計(jì)。

影響
北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱(chēng)于世，并影響到后來(lái)的“極簡(jiǎn)主義”、“簡(jiǎn)約主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計(jì)”浪潮中，北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔被推到。

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