雨屋廠家出租造型燈光節(jié)動態(tài)新造型
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目前國內(nèi)燈光節(jié)行業(yè)主要市場散布于江蘇、四川，上海，廣東等地，大有“四分天下”之勢。上海地域以上海鷹楓為首的燈光節(jié)道具制造公司憑仗價錢優(yōu)勢，效勞周到，質(zhì)量和良好的口碑，勝利躋身國內(nèi)燈光藝術(shù)行業(yè)主要位置，突破了三地鼎立的場面，鼓舞了大批燈光道具商，使燈光外型租賃產(chǎn)業(yè)市場氣氛愈加活潑。為何在上海鷹楓燈光節(jié)外型燈租賃公司的率領(lǐng)下，當(dāng)?shù)責(zé)艄馔庑蜔糇赓U產(chǎn)業(yè)能疾速崛起?主要緣由有一下幾點：，作為新型的宣傳手腕，上海鷹楓的燈光節(jié)外型不再單純的局限于室內(nèi)室外展出。
山西神奇浪漫雨屋出租出售美的震撼
作為美術(shù)館的工作者，筆者一直關(guān)注這些熱門藝術(shù)展覽和作品。很快發(fā)現(xiàn)，無論是《雨屋》，還是詹姆斯·特瑞爾創(chuàng)造的“光的藝術(shù)”，其實都代表了當(dāng)今一種新穎的藝術(shù)形式，以及隨之產(chǎn)生的一種特的展覽方式，即立足于沉浸式體驗為核心的“沉浸式展覽”。所謂沉浸，就是讓觀者專注于眼前情境，而忘記真實的，某種意義上來說，是以精神的高度集中去體驗身體的暫時缺席。沉浸式理論在來源于語言教學(xué)實踐，比如沉浸式外語培訓(xùn)。而如今，沉浸式的表達(dá)及應(yīng)用已經(jīng)擴(kuò)展當(dāng)代藝術(shù)、、戲劇、游戲等很多個領(lǐng)域。
近日，在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕的“身體·媒體II”中，科特·亨茨齊拉格的作品《ZEE》邀請觀眾通過身體的介入親身參與作品的實現(xiàn)，這種特的藝術(shù)展示方式再度引發(fā)人們對于沉浸式展覽的熱議。據(jù)傳，今年5月和7月，日本新媒體藝術(shù)團(tuán)體TeamLab將帶著科技感的沉浸式作品登陸北京和深圳。所有這一切，似乎都在傳遞出這樣一個信息，沉浸式展覽正在引發(fā)新一波藝術(shù)展覽的熱潮。
應(yīng)當(dāng)說，科學(xué)技術(shù)是推動藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)鍵因素之一?？萍甲屗囆g(shù)作品不再依憑單一的感官去感知，而是充分調(diào)動觀者的視、聽、觸、嗅等多種感官功能進(jìn)入到作品的，達(dá)到全身心的融入、沉浸和情感交流。因此，受歡迎的沉浸式藝術(shù)幾乎都有一個共性，就是它的開放性?！队晡荨芬埠?，詹姆斯·特瑞爾“光的藝術(shù)”也罷，都讓觀眾可以進(jìn)入作品的內(nèi)部，并且自由選擇觀看和感受作品的角度與方式，從而獲得一種極其個性化的觀感體驗。基于此，面對沉浸式展覽，任何的現(xiàn)場照片、圖像資料、文字描述都顯得十分有限和蒼白。親歷其間，感受身體與精神的雙重沉浸，才是深入解讀作品、正確打開展覽的有效方式。由此，我們不難看出，沉浸式展覽之所以受人歡迎，在于它讓參觀變成一種身臨其境的體驗，在增強(qiáng)觀者的臨場感的同時，又獲得了多感官的沉浸式審美享受。

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