市場(chǎng)征集負(fù)責(zé)人：曹經(jīng)理 同步

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齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣(mài)畫(huà)為生，五十七歲后定居北京。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，天趣橫生。此《荷花圖》構(gòu)圖打破常規(guī)，以線、墨塊、色塊的各種穿插和組合形成一些富有趣味的幾何形，前端的兩片荷葉以赭石并混合少許墨色寫(xiě)出，以縱橫的大筆涂抹，得出不規(guī)則的形狀，再以干澀、粗重的墨筆勾勒筋脈。荷葉呈現(xiàn)出一種枯萎、破敗之象，筆直的莖桿上有一些豎或橫的留白，以顯示一種蒼勁之態(tài)。后端的兩片荷葉以重墨寫(xiě)出，筆意自由，以外形輪廓的趣味打破重墨造成的逼仄感。蓮蓬從右側(cè)伸出，莖桿多一筆寫(xiě)出，或筆直，或彎曲。蓮蓬在殘破的荷葉間若隱若現(xiàn)，或?yàn)樯袔е鴰装旰苫ǖ男迈r果實(shí)，或?yàn)橐越鼓?huà)出的成熟果實(shí)。畫(huà)幅上端的一只蜻蜓以精細(xì)的墨筆勾出，再以淡石青色稍加暈染，扇動(dòng)的翅膀呈現(xiàn)出透明之狀，十分生動(dòng)，亦使畫(huà)面形成動(dòng)與靜、冷與暖的對(duì)比。整幅在簡(jiǎn)率的章法中傳達(dá)出豐富的形式構(gòu)成之趣?？钭R(shí)：齊璜白石山翁制于京師。鈐?。糊R大
齊白石沒(méi)有出過(guò)國(guó),他被公認(rèn)為是二十世紀(jì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的大家。但他曾是民間畫(huà)師,畫(huà)過(guò)含素描方法的肖像畫(huà)。他早期的草蟲(chóng),有時(shí)也能看到光影畫(huà)法的影響。他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)、人物和山水,有強(qiáng)烈的個(gè)性和活躍的生命感,但在二十年代,不大受北京畫(huà)壇的認(rèn)可。一九二六至一九二七年間,國(guó)立北平藝專校長(zhǎng)林風(fēng)眠發(fā)現(xiàn)并聘他任藝專國(guó)畫(huà)教席;一九二八年,又被北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐悲鴻發(fā)現(xiàn)并聘為教授。林、徐都曾留學(xué)法國(guó),林傳承歐洲現(xiàn)代藝術(shù),徐傳承歐洲古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà),對(duì)當(dāng)時(shí)北京畫(huà)壇的保守傾向都持批評(píng)態(tài)度,他們不約而同地喜歡和肯定齊白石林風(fēng)眠擔(dān)任校長(zhǎng)期間,還聘請(qǐng)了法國(guó)畫(huà)家克羅多(André Claudot,1892~1982)來(lái)藝專任教。
克羅多在諸多藝專同事中,喜齊白石的作品,請(qǐng)他刻了一方“克羅多”印,還為他畫(huà)了肖像。在克羅多的法文簡(jiǎn)歷中,特別提到“在北京發(fā)現(xiàn)了齊白石”?！鞍l(fā)現(xiàn)”二字,是意味深長(zhǎng)的。在一九二一至一九二六年間,身為駐中國(guó)外交人員的捷克畫(huà)家齊蒂爾(Vojtech Chytil)在北京美術(shù)學(xué)校兼任教職,并結(jié)識(shí)了一些北京畫(huà)家,其中為交厚的是齊白石、陳年(1876~1970)和蕭謙中(1883~1944)。在一九二八至一九二九年之交、一九三一年、一九三三至一九三五年間,齊蒂爾又多次以畫(huà)商的身份來(lái)到北京,先后購(gòu)藏了大量中國(guó)畫(huà)作品,帶回捷克。齊蒂爾稱贊齊白石,購(gòu)買(mǎi)他的畫(huà)也多,說(shuō)他“是一個(gè)擺脫舊繪畫(huà)束縛、有自己特風(fēng)格的畫(huà)家”,并多次在歐洲展出齊的作品。筆者二○○二年在布拉格捷克國(guó)家美術(shù)館看過(guò)齊蒂爾曾收藏的二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)作品,其中齊氏作品尤多,且不乏精力彌滿、生活氣息濃厚的杰作。二十世紀(jì)五十至六十年代,捷克與中國(guó)的文化交流頗為頻繁,又有一批齊白石的作品被收藏。僅捷克國(guó)家美術(shù)館就藏有百馀件齊白石畫(huà),是迄今所知海外收藏齊白石作品多的博物館之一。五十年代,在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)史的捷克留學(xué)生海茲拉爾(josefHejzlar)也結(jié)識(shí)了齊白石,并成為齊氏作品的崇拜者和熱情傳播者。當(dāng)他次拜訪齊白石,說(shuō)他是捷克人時(shí),齊白石高舉雙手大喊一聲:“齊蒂爾!”二○○二年,筆者在布拉格訪問(wèn)過(guò)海茲拉爾,他家的客廳里布置著多幅齊白石的小畫(huà)。他告訴我,他寫(xiě)過(guò)兩本關(guān)于齊白石的書(shū)—《齊白石》和《齊白石和他的學(xué)生李可染和黃永玉》,還翻譯出版了名為《星斗塘詩(shī)集》的齊白石詩(shī)作選。早把齊白石介紹到日本去的,是一九二二年由北京畫(huà)家金城、陳師曾等主持的東京“中日繪畫(huà)聯(lián)展”。他們帶去的九件齊白石作品受到好評(píng),也賣(mài)了好價(jià)錢(qián)。不過(guò),日本重要的齊氏作品收藏家是須磨彌吉郎,他一九二七至一九三七年間擔(dān)任駐中國(guó)的外交官,先后購(gòu)藏了齊氏七十多件作品。他還向德國(guó)公使陶德曼推薦了齊白石,說(shuō)他可稱作“東方的賽桑納”(Paul Cezanne,今譯作塞尚)。后來(lái),陶德曼也成為齊白石藝術(shù)的愛(ài)好者和收藏者。齊白石親近的鄉(xiāng)誼弟子馬璧說(shuō),到四十年代,陶德曼甚至能夠辨認(rèn)齊子如為齊白石代筆的草蟲(chóng)畫(huà)。一九三二至一九三六年間,韓國(guó)畫(huà)家金永基來(lái)北京輔仁大學(xué)教育學(xué)院美術(shù)系留學(xué),每個(gè)周末都到齊白石家中學(xué)畫(huà)。隨著韓國(guó)東洋現(xiàn)代主義的興起,被介紹到韓國(guó)的齊白石大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)也逐漸被人們所熟知,金永基遂成為推動(dòng)“齊白石新文人畫(huà)風(fēng)”的骨干。他說(shuō),齊白石等所代表的新文人畫(huà)“是將老舊文人畫(huà)的寫(xiě)意性主體化成現(xiàn)代繪畫(huà),這與現(xiàn)代西洋美術(shù)的野獸派表現(xiàn)方式向主觀發(fā)展的傾向是一樣的”。十二生肖圖冊(cè)
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這套《十二生肖冊(cè)》全面展示了他作為一個(gè)型畫(huà)家的造型能力和概括能力。在已有的成交記錄中，尤其以2010年香港蘇富比春拍的《虎》圖創(chuàng)下了3202萬(wàn)港元的天價(jià)。可見(jiàn)齊白石動(dòng)物畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)值是其它類(lèi)型畫(huà)作所難以比擬的。
這十二開(kāi)的生肖圖后，有白石老人自書(shū)的題記，講到其學(xué)生姚石倩向他索繪這件生肖作品的原委，并另附一張便簽，說(shuō)到姚石倩向白石老人借臨四件扇面的事，印證了師徒間頻繁的交流和深厚情誼。同時(shí)，藏家還請(qǐng)徐邦達(dá)、楊仁愷、蘇庚春、梅墨生等鑒家或書(shū)畫(huà)家作了尾跋，凡論畫(huà)作之精彩、流傳之承緒、佳品之難得以至于幽默調(diào)侃，都于跋語(yǔ)中一一展現(xiàn)，于中可見(jiàn)跋者性情、學(xué)養(yǎng)和文采，又從另一側(cè)面旁證作品的真?zhèn)魏途劤潭龋娒钟谝粌?cè)，亦可稱難得難覩的勝緣。
畫(huà)作十二件生肖動(dòng)物，尤以鼠、猴、蛇、兔、豬幾幀為精彩。兔子紅眼有神，純用淡墨勾勒，線條柔和溫順；鼠一件用筆輕松，濃淡互參，立體感，燈草燈花的線條爽健而有韻律感；猴子一件則色彩鮮明艷麗，動(dòng)態(tài)儼然，神情似有所注，寓意吉祥而富民俗趣味；蛇一件一筆而成，卻于粗細(xì)變化中神契生活中的實(shí)體，如聞活蛇吐信之聲；老人在描繪亥豬的時(shí)候一定聯(lián)想起他七十年前放牧的情景，因此落款用老屋的名稱；豬的形態(tài)神氣而有幽默感，雖用大筆涂抹而筆筆交待清楚，充分發(fā)揮了生宣的滲化效果，筆道特具書(shū)寫(xiě)的意味，尾巴一筆尤見(jiàn)其妙味。
畢加索曾經(jīng)幽默的婉拒來(lái)中國(guó)的理由：“因?yàn)橹袊?guó)有個(gè)齊白石。”看到這件作品。我們想象，也許畢加索是真的有驚異的原由的了。綠天野屋
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齊白石一生五次出游，三次到欽州。分別是1906年，1907年和1909年。在第二次到欽州時(shí)，恰巧中越邊疆不靖，兵備道派兵巡邏。齊白石趁此機(jī)會(huì)，隨軍到東興。他站在高處，環(huán)視越南芒街，便走過(guò)鐵橋，到達(dá)北侖河岸，游覽了越南山水。他親眼看到中越一帶山清水秀，野蕉數(shù)百株，叢立成林，映得滿天成為綠色世界，人行其中，連影子都變作了綠顏色。他對(duì)此美景念念不忘，屢以此題材作畫(huà)，是幀作于1925年的《綠天野屋》便是其一。
此畫(huà)構(gòu)圖布局特，一片密密麻麻的芭蕉從近景到中景，包圍著幾間野屋，一直伸延到遠(yuǎn)景，與幾座山峰連接，作者將十多年前所見(jiàn)的而在腦海中揮之不去的美好景觀用線和墨巧妙地重現(xiàn)于讀者眼前，美不勝收。正如傅抱石所言：“白石老人的每一幅作品，都是一件崇高的藝術(shù)品，是一首排奡縱橫的詩(shī)，是一曲令人難忘的交響樂(lè)章。畫(huà)面上的每項(xiàng)東西都生動(dòng)地成了藝術(shù)品的不可分割、有機(jī)的一個(gè)組成部分?！?br />


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