民國初年，有人拿了一對青花云龍紋象耳瓶到北京琉璃廠叫賣，一連問了好幾家陶瓷店。

見多識廣的老板和伙計們一看：這對玩意兒非唐非宋、不明不清，盡管器身上寫有元朝的年號，那也不是什么好東西，便把賣貨的老鄉(xiāng)轟出了琉璃廠。



也怨不得琉璃廠的老少爺兒們。

長期以來，國人有著的正統(tǒng)觀念，素來對元朝的那段統(tǒng)治歷史耿耿于懷，因此“恨物及物”，沒人把元代的古董放在眼里。

再加上元朝歷史短，不足，真正稱得上“元青花”的瓷器本來存世量就少，因而也沒多少人能認得出它們。


元青花纏枝牡丹紋罐

賣古董的老鄉(xiāng)被逐出琉璃廠后，在前門大街碰上一位身著軍服的英國軍官。

那人是個古董收藏迷，見到這一對青花瓷瓶便愛不釋手，提出要把它們買下來。

老鄉(xiāng)剛在琉璃廠吃過閉門羹，一臉沮喪，好不容易碰上一位識貨的人，哪敢多要價，兩個銀元就把青花象耳瓶給賣了。

元青花象耳瓶

兩年后，英國軍官退役，帶著這兩只青花象耳瓶漂洋過?；氐接?，把它們作為一般的中國古董贈送給戴維德基金會東方藝術(shù)博物館收藏。



事有湊巧。
1929年，大英博物館的中國古陶瓷學者霍布遜到戴維德基金會東方藝術(shù)博物館參觀，一眼就發(fā)現(xiàn)了這一對來自中國的青花瓷器，并留意到了瓷器上明確的紀年——“至正十一年”。

除此之外，這個懂得漢語、熟知中國陶瓷史的英國學者，還在瓷瓶的另一面讀到了寫有60個漢字的銘文，銘文明確記載了這件瓷器的時代信息。



霍布遜教授眼亮，激動地告訴助手：“這是兩件偉大的作品，由于它們的出現(xiàn)，中國陶瓷史或許將由此改變！”

同年，霍布遜發(fā)表了《明以前的青花瓷》，熱情洋溢地向全世界介紹了這對中國元代青花云龍紋象耳瓶，揭開了元青花研究的序幕。


元青花蓮池鴛鴦八方梅瓶

雖然當時霍布遜教授對元代青花瓷的研究成果進行了公開發(fā)表，并受到了全世界同行的關(guān)注。

但在元青花的故鄉(xiāng)，國人仍舊對它熱情不高。
元青花次浪潮迅速潰退，終成曇花一現(xiàn)。


元 青花纏枝花卉紋執(zhí)壺


元 青花纏枝牡丹紋帶蓋大罐

二十幾年眨眼過去了，霍布遜教授連那兩只“元青花”漸漸被人遺忘。


托普卡帕皇宮

1952年深秋，土耳其國家博物館接待了一位外國同行——美國佛利爾藝術(shù)館的中國古陶瓷學者約翰·波普博士。
對方專為考察中國陶瓷而來。



次日，約翰·波普博士在同行們的陪同下進入托普卡比宮博物館（這里藏有上萬件來自中國的瓷器珍品，囊括了從公元13世紀——20世紀的中國瓷藝精華，特別是一些存世、堪稱絕筆的大器）。


元青花鳳穿纏枝蓮紋大盤


元青花牡丹紋梅瓶一對


牡丹纏枝梅花鹿山水大盤

約翰·波普博士在中國展品廳逐件觀看，不時請求陪同的主人將展品取出細察。

當主人將一只體積碩大的青花葫蘆瓶小心翼翼地取放到桌上時，博士輕輕發(fā)出一聲贊嘆：“上帝?。　?br />

牡丹紋葫蘆瓶

身為中國古陶瓷學者的約翰·波普博士曾在世界各地考察中國古代陶瓷，體積如此之大、造型如此之美、發(fā)色如此之艷、畫工如此之精的青花瓷，他還是次看見。

“……那一刻，我的心在不住地顫抖，我不敢相信那一件件如藍天白云般的瓷器全部都是出自古代中國人之手，因為我以為只有的上帝之手才能創(chuàng)造出如此氣勢恢宏、美妙絕倫的陶瓷作品！”


雙耳細頸扁壺

命途多舛的元青花，似乎命中注定只能用一種非藝術(shù)的形式來向世人炫耀它那非凡的藝術(shù)生命。

雖然在國外已經(jīng)聲名顯赫，但國內(nèi)珍品無數(shù)，比元青花顏色更鮮艷、器形更端莊的青花瓷器數(shù)不勝數(shù)。因而在當時的國內(nèi)，元青花仍舊被認為是“不值錢”、“太粗糙”的“假”青花。


1980年“高安窖藏國寶——元青花發(fā)現(xiàn)者”


元青花發(fā)現(xiàn)者在館內(nèi)參觀


元代青花云龍紋帶蓋梅瓶

又是幾十年過去了，直到上個世紀中期以后，兩位洋教授關(guān)于元青花的理論才姍姍來遲地被國際市場所印證。

隨著元青花瓷器在國際拍賣市場上的價格節(jié)節(jié)攀升，這一元朝“棄兒”才得到了認可。









馬未都先生在托普卡帕皇宮看元青花

那么，為何短短的元朝能制作出如此珍貴的元青花？這與當時的社會背景有怎樣的特殊關(guān)聯(lián)？

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